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中國電影的發展之路

中國電影的發展之路

中國電影誕生於1895年，次年即被輸入。1896年8月11日，上海徐園內的又一村放映“西洋影戲”，是中國第一次電影放映。粉碎四人幫後，電影事業獲得發展。1979年10月鄧小平代表黨中央肯定瞭文化大革命前17年的文藝路線基本是正確的，總結瞭歷史的經驗教訓，糾正瞭過去提出的“文藝服從政治、文藝從屬政治”的偏頗提法，重申執行雙百方針。1977年電影生產開始復蘇，1980～1984年平均年產量達120部左右，每年觀眾人次平均在250億左右，中國電影進入一個蓬勃發展的新時期。

（1931年以前）中國電影事業發端於20世紀初。1905年，北京豐泰照相館創辦人任景豐拍攝瞭由譚鑫培主演的《定軍山》片斷，這是中國人自己攝制的第一部影片。1913年，美國人經營的亞細亞影戲公司拍攝瞭由鄭正秋編劇、張石川導演的中國第一部有故事情節的短片《難夫難妻》。1917年上海商務印書館拍攝時事短片。次年成立活動影戲部，此後拍攝瞭兩部中國最早的長故事片《閻瑞生》和《紅粉骷髏》。1922年，張石川與鄭正秋、周劍雲等組織明星影片公司，1923年完成由鄭正秋編劇、張石川導演的《孤兒救祖記》，影片嚴肅地涉及瞭當時的社會實際，表現手法具有較濃的生活氣息，演技自然、親切、樸素。與此同時，出現瞭大中華百合影片公司、神州影片公司、長城畫片公司、民新影片公司等一批較具規模的影片公司。邵醉翁兄弟於1925年創辦天一影片公司，首先取材於民間故事，拍攝一批古裝片，並在上海掀起拍攝古裝片的熱潮，還以此立足於南洋市場。

1925～1927年間，上海先後成立140傢中小型電影公司；廣州、北平（今北京）、天津等城市亦拍攝影片。1928年明星公司開拍《火燒紅蓮寺》後又形成一股武俠片熱潮。此後的4年間上海各公司拍攝瞭400多部故事片，其中一大半是“火燒”、“武俠”、“神怪”之類光怪陸離、粗制濫造影片。1928年，民新、大中華百合等影片公司組合成聯華影業公司，先後拍攝瞭《戀愛與義務》、《恒娘》、《桃花泣血記》等片。1930年，明星影片公司和友聯影片公司試制成功蠟盤發音有聲影片《歌女紅牡丹》和《虞美人》。1931年華光片上有聲電影公司在日本完成中國第一部片上發音影片《雨過天晴》。到1935年，中國完成瞭從無聲電影到有聲電影的過渡。

左翼時期

（1931～1937）1930年後，在中國共產黨領導下，先後於上海成立瞭中國左翼作傢聯盟和中國左翼戲劇傢聯盟。九一八、一二八事變後，上海的抗日戰爭爆發，電影界的有識之士深感時代需要反映現實的影片。1932年5月，明星影片公司聘請黃子佈（夏衍）、鄭君平（鄭伯奇）、錢謙吾（阿英）擔任編劇顧問，與鄭正秋、洪深等一起組成編劇委員會。1933年3月中國共產黨的電影小組成立，由夏衍任組長，成員有錢杏邨、司徒慧敏、王塵無和石凌鶴。電影小組的成立推動瞭明星、藝華、聯華等影片公司的電影創作，也影響瞭天一和其他小公司的電影創作。當年生產瞭《狂流》、《都會的早晨》、《春蠶》、《姊妹花》、《民族生存》、《三個摩登女性》、《小玩意》等一批優秀影片，左翼電影運動取得輝煌成就。國民黨統治當局在開展對中國革命根據地第五次軍事“圍剿”的同時，加強瞭對革命文化的“圍剿”。針對這種更為尖銳、復雜的形勢，左翼電影工作者進行更加隱蔽的鬥爭，創作出《漁光曲》、《新女性》、《大路》、《神女》、《生之哀歌》、《逃亡》等有影響的片目，與此同時，左翼電影工作者還開辟瞭新的制片陣地——電通影片公司，拍攝瞭《桃李劫》、《風雲兒女》等優秀影片。這個時期還創作一批優秀電影歌曲，如影片《大路》裡的《大路歌》和《開路先鋒歌》，《桃李劫》裡的《畢業歌》和《風雲兒女》裡的《義勇軍進行曲》等，隨著影片的放映，產生瞭廣泛的社會影響。中國共產黨領導的一二九運動將全國人民愛國運動推向一個新高潮，上海電影界為適應新的形勢，建立起電影界的抗日民族統一戰線。繼“國防文學”口號提出後，1936年2月，“國防電影”作為電影創作口號也被提出。1936～1937年7月，上海各電影公司拍攝出一批不同題材樣式和內容的國防電影，有《生死同心》、《壓歲錢》、《十字街頭》、《馬路天使》、《迷途的羔羊》、《狼山喋血記》、《壯志凌雲》、《青年進行曲》等影片。

抗日戰爭時期

（1937～1945）

國民黨統治區，1938年，周恩來代表中國共產黨參加軍事委員會政治部的領導工作，直接地推動瞭抗戰電影的發展。中國電影制片廠在政治部三廳領導下，由陽翰笙擔任編導委員會主任委員，迅速投入抗戰電影的攝制及其他工作。先後在武漢、重慶拍攝瞭《保衛我們的土地》、《八百壯士》、《勝利進行曲》、《青年中國》、《塞上風雲》、《還我故鄉》、《警魂歌》等表現軍民英勇抗戰的影片，以及《民族萬歲》等新聞紀錄片。國民黨直接領導的中央電影攝影場和1935年成立於太原的西北影業公司也拍攝瞭宣傳抗日的故事片和新聞紀錄片。香港到1937年6月底為止，成立瞭南洋、大觀等50多傢拍攝粵語片的電影公司。隨著抗日戰爭爆發，香港愛國電影工作者拍攝瞭抗戰題材的影片。從1937年11月中國軍隊撤離上海到1941年太平洋戰爭爆發、日本帝國主義軍隊進入上海租界為止，上海被稱為“孤島”時期。這一時期，1938年有新華、藝華、國華等私營電影公司拍攝影片。隨著新華攝制的影片《木蘭從軍》上映後的賣座，形成瞭古裝片拍攝浪潮。1941年，時裝片取代古裝片，新華、藝華、國華、金星等10幾傢影片公司，出品80多部影片，時裝片有60部。萬籟鳴、萬古蟾(見萬氏兄弟)繪制完成的動畫片《鐵扇公主》是中國第一部較長的動畫片。

在日本占領區，日本帝國主義1937年8月21日在長春成立“滿洲映畫株式會社”（簡稱“滿映”）。後在北平（今北京）成立華北電影股份有限公司。1939年於上海成立中華電影股份有限公司。太平洋戰爭爆發後，日偽將新華等幾傢影片公司合並，成立中華聯合制片有限公司（簡稱中聯）。1943年5月12日將以上電影機構合並，成立中華電影聯合股份有限公司（簡稱華影）。中聯和華影在4年中拍攝近130部故事片，有宣揚所謂“中日親善”、“共存共榮”的《春江遺恨》等影片，為迷惑中國觀眾，也拍攝瞭不少以戀愛為中心的影片。在抗日根據地，1938年，在八路軍總政治部領導下，由延安電影團袁牧之擔任編導，吳印咸、徐肖冰、吳本立擔任攝影，用僅有的兩部攝影機拍攝長紀錄片《延安與八路軍》。1942年又完成長紀錄片《生產與戰鬥結合起來》，以及一些反映當時延安重大社會政治生活的新聞片。還建立一個放映隊，在陜甘寧邊區、晉綏邊區前線一帶放映電影。新四軍淮北根據地於1942年購得16毫米攝影機，拍攝瞭有關新四軍生活的影片素材，1946年剪接完成長紀錄片《新四軍的部隊生活》。

解放戰爭時期

（1945～1949）

抗日戰爭勝利後，國民黨宣傳部和國防部分別接管瞭上海、北平、長春、南京等地的電影產業。在中國共產黨地下組織的領導下，一部分革命和愛國的電影工作者進入由中央電影攝影場改組的中央電影企業股份有限公司（簡稱中電）各廠，利用國民黨的電影基地，拍攝進步影片；另一部分參加進步電影的基本陣地昆侖影業公司，對文華、國泰、大同等民營影片公司也采取團結、支持、爭取和協作的方針，使之拍出進步影片。這樣，在1946～1949年間拍攝瞭《一江春水向東流》、《萬傢燈火》、《烏鴉與麻雀》、《松花江上》、《夜店》、《還鄉日記》、《遙遠的愛》、《幸福狂想曲》、《小城之春》等優秀影片。這一時期上海共有20多傢小電影公司，拍攝瞭約40部影片，其中大部分渲染謀殺、間諜、偵探、心理變態或描寫所謂傢庭愛情糾葛等。在解放區，1946年成立延安電影制片廠。1947年以該廠部分人員為基礎，組成西北電影工學隊前往東北。

1946年10月在晉察冀軍區成立華北電影隊。1946年長春解放後，中共中央東北局指派舒群、田方等人接管“滿映”。1946年10月成立東北電影制片廠（簡稱東影），在極其艱苦的條件下，完成17輯大型新聞紀錄片《民主東北》，以及木偶片《皇帝夢》、科教片《預防鼠疫》、短故事片《留下他打老蔣》、動畫片《甕中捉鱉》、翻譯片《普通一兵》。1949年4月，東影遷回長春，1955年改為長春電影制片廠。北平、上海解放後，在北平、上海軍事管制委員會領導下，接管瞭在北平、上海的國民黨制片機構，分別成立北平電影制片廠（後改為北京電影制片廠）和上海電影制片廠。1949年4月，成立中央電影事業管理局，擔負領導全國電影工作的任務。

新中國時期特賣

（1949年以後）

北京電影學院中華人民共和國建立後，中國電影事業的發展進入一個新時期。50年代初期，上海原各私營電影制片廠聯合組建為公私合營的上海聯合電影制片廠，於1953年並入上海電影制片廠。這樣，故事片推薦的生產完全由長春、北京、上海3傢國營廠承擔。為瞭培養人才，上海、北京先後成立電影學校，北京的電影學校後成為中國唯一的高等電影專業學府——北京電影學院。與此同時，成立瞭中國電影發行放映公司，籌建瞭保定電影膠片廠，南京、哈爾濱、上海都建立瞭電影機械廠，以及八一電影機械廠和北京電影洗印廠等電影工業企業。新中國電影從1949年制作第一部以工人階級作為解放瞭的主人翁的影片《橋》開始，在很短的時間，拍攝瞭《白毛女》、《鋼鐵戰士》、《上饒集中營》、《新兒女英雄傳》、《翠崗紅旗》、《我這一輩子》、《腐蝕》等優秀故事片，以及新聞紀錄片《百萬雄師過大江》、《紅旗漫卷西風》等。但是，由於在電影創作指導思想方面過分強調電影的政治宣傳作用，造成題材單一的傾向。對《武訓傳》等影片的批判，挫傷瞭部分創作人員的積極性，導致瞭創作拘謹、產量下降。1953年，為瞭改變這種局面，有關領導提出改進領導方法，鼓勵藝術傢發揮各自長處，從各方面反映革命的歷史和現實。

1956年，毛澤東同志提出瞭發展社會主義文學藝術和科學的“百花齊放、百傢爭鳴”的方針。為瞭貫徹這一方針，電影局從指導思想、領導、體制等多方面進行改革，取得積極成果，故事片生產由1951年年產10多部逐漸增加到1957年年產40多部，1957年文化部舉辦瞭中華人民共和國建立以後第一次優秀影片評獎，獎勵瞭1949～1955年攝制的《南征北戰》、《智取華山》、《渡江偵察記》、《雞毛信》、《董存瑞》、《祝福》、《李時珍》、《神筆》（美術片）、《淡水養魚》（科教片）等69部優秀影片。1957年，隨著反右派鬥爭的擴大化，對一些影片和藝術傢也進行瞭錯誤的批判。1958年又拍攝瞭許多報道性宣傳大躍進中某些虛假的“新事物”的影片，又一次幹擾瞭電影的創作。不久，中央逐步糾正瞭大躍進中“左”的錯誤，周恩來對電影界也提出瞭註意影片質量的要求，促使中國電影事業在1959年形成一個繁榮時期，拍攝瞭《林則徐》、《聶耳》、《萬水千山》、《青春之歌》、《林傢鋪子》、《老兵新傳》、《五朵金花》等題材風格多樣、在思想與藝術上達到瞭較高統一的影片。但是不久，在反右傾運動中，電影界又批判所謂的資產階級人性論和人道主義。

加之三年自然災害，膠片、器材等嚴重短缺，電影生產又逐步下降。1961年，文化部和中共中央宣傳部重申堅決貫徹雙百方針，糾正瞭違背藝術規律，對文藝創作進行簡單粗暴的批評幹預的“左”的思潮，制定瞭改善文藝工作和電影工作的一些管理條例。使60年代初期的電影走入正軌，到1965年，形成中華人民共和國建立以後第二個電影創作高潮，生產瞭《甲午風雲》、《革命傢庭》、《紅旗譜》、《舞臺姐妹》、《小兵張嘎》、《英雄兒女》、《農奴》、《白求恩大夫》、《早春二月》、《楊門女將》等優秀影片，以及優秀美術片《大鬧天宮》、《小蝌蚪找媽媽》等。與此同時，電影放映單位從1949年的400多個發展到1965年的20363個。到1965年為止，中國電影發行放映公司共發行1213部長短影片。中國自己的電影工業也已具備相當規模，可以生產洗印、錄音、攝影、放映機等各種設備、器材，並基本達到自給。但在1966年爆發瞭文化大革命，電影界百花凋零，萬馬齊喑。粉碎四人幫後，電影事業獲得發展。1979年10月鄧小平代表黨中央肯定瞭文化大革命前17年的文藝路線基本是正確的，總結瞭歷史的經驗教訓，糾正瞭過去提出的“文藝服從政治、文藝從屬政治”的偏頗提法，重申執行雙百方針。

1977年電影生產開始復蘇，1980～1984年平均年產量達120部左右，每年觀眾人次平均在250億左右，中國電影進入一個蓬勃發展的新時期。其主要特點：①堅持和發展革命的現實主義道路，堅決執行雙百方針，題材廣泛，反映生活中各類矛盾有一定的深度和廣度。如《天雲山傳奇》、《喜盈門》、《人到中年》、《高山下的花環》、《血，總是熱的》、《傷逝》、《駱駝祥子》等影片。②尊重藝術的客觀規律，創造出各種真實生動的銀幕形象，塑造瞭各類不同的典型性格。如《南昌起義》、《西安事變》、《廖仲愷》等影片對革命領導人進行瞭多角度的刻畫，對蔣介石等歷史人物能實事求是地按照歷史本來面目表現。③在風格與樣式上趨於多樣化。由於題材領域的擴展，使藝術傢們可以自由地發揮自己的才能和特長，探索自己最適宜的風格、樣式，表現最完美的內容。尤其引人註目的是一批中青年編導拍攝瞭一批有一定實驗意義的探索性影片，如《黃土地》、《青春祭》、《良傢婦女》、《黑炮事件》、《獵場札撒》、《老井》、《紅高粱》、《秋菊打官司》、《香魂女》、[1]《霸王別姬》等。

在電影創作繁榮的同時，電影理論研究也空前活躍，並在相當多的創作人員中發生影響。中國美術片從形式到內容都極富有民族風格和特色。中華人民共和國建立以後，美術片是中國影片在國際上獲獎最多的一個片種。新聞紀錄片已向縱深發展，充分利用豐富的資料，系統地編輯一些重要的文獻片，並對群眾普遍關心的問題與重要事件進行綜合報道、專題報道；還註意表現人物和人物的精神世界，抓住真人真事中豐富的細節，以情動人。科教片也有新發展。電影廠在原有的基礎上陸續增建八一電影制片廠、兒童電影制片廠、珠江電影制片廠、西安電影制片廠、峨嵋電影制片廠、瀟湘電影制片廠、內蒙古電影制片廠、天山電影制片廠、福建電影制片廠、廣西電影制片廠、青年電影制片廠、深圳影業公司、雲南電影制片廠13個主要生產故事片的電影制片廠和中央新聞紀錄電影制片廠、北京科學教育電影制片廠、上海科學教育電影制片廠、上海美術電影制片廠、上海電影譯制廠和中國農業電影制片廠。1958年在北京建立瞭中國電影資料館，1989年在該館基礎上建立瞭中國電影藝術研究中心，並創辦《當代電影》和《電影信息報》。

電影工業和科研方面都有相當大的發展。國產電影器材已基本上可以解決放映和制片需要，還研制成功立體電影、環幕電影等。全國放映單位已達14萬之多，比1949年增長瞭350倍。1960年成立中國電影工作者協會，1979年改組為中國電影傢協會，頒發電影金雞獎；影協下設中國電影出版社；還編輯出版《大眾電影》，舉辦電影百花獎評選活動。自1980年起每年由文化部（1986年起改由廣播電影電視部）對上年度的優秀影片頒發政府獎。中國電影發展的關鍵在於提高質量，開拓新的題材和體裁，繼承和發揚中國電影的優秀傳統，借鑒外國影片的經驗，創作出既有中國特色、民族風格又有國際水平的影片。

最近發展

2008年共有44部影片出口到61個國傢和地區，海外票房收入總計超過25億元人民幣，同比增長25%。其中《功夫之王》取得6.7億元、《赤壁》1.936億元、《長江7號》1.497億元。研究制訂瞭《廣播影視服務貿易中長期發展規劃》，積極協調商務部，對36傢重點企業和39個重點項目從信用保險、資金獎勵等方面予以支持。繼續牽頭組織國內影視機構聯合參加戛納國際影視節展，重點加強海外營銷和宣傳推廣力度。2008年各影視機構僅通過參加國際影視節展，出口額已經達到近千萬美元。對外交流合作程度不斷加深。

2008年共有270部次影片參加116個國際電影節，其中有39部影片在23個國際電影節上獲得68個獎項。在日本國際電影節期間舉辦的“2008東京中國電影展”上，日本首相麻生太郎會見瞭中國代表團並全程觀看瞭中國影片《赤壁》。主辦瞭中國－東盟廣播電視高峰論壇，發表瞭推動中國與東盟廣播電視領域更深入廣泛合作的《北京聲明》。加強與發展中國傢的交流合作，培訓瞭80多個發展中國傢的300多名廣播影視從業人員。抓住奧運契機，加強瞭與境外主流媒體的交流合作。

主要特點

1、堅持和發展革命的現實主義道路，堅決執行雙百方針，題材廣泛，反映生活中各類矛盾有一定的深度和廣度。如《天雲山傳奇》、《喜盈門》、《人到中年》、《高山下的花環》、《血，總是熱的》、《傷逝》、《駱駝祥子》等影片。

2、尊重藝術的客觀規律，創造出各種真實生動的銀幕形象，塑造瞭各類不同的典型性格。如《南昌起義》、《西安事變》、《廖仲愷》等影片對革命領導人進行瞭多角度的刻畫，對蔣介石等歷史人物能實事求是地按照歷史本來面目表現。

3、在風格與樣式上趨於多樣化。由於題材領域的擴展，使藝術傢們可以自由地發揮自己的才能和特長，探索自己最適宜的風格、樣式，表現最完美的內容。尤其引人註目的是一批中青年編導拍攝瞭一批有一定實驗意義的探索性影片，如《黃土地》、《青春祭》、《良傢婦女》、《黑炮事件》、《獵場札撒》、《老井》、《紅高粱》、《秋菊打官司》、《香魂女》、《霸王別姬》等。在電影創作繁榮的同時，電影理論研究也空前活躍，並在相當多的創作人員中發生影響。

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